格格推荐/精选拍品
Lot.明铜鎏金瑞狮镇
尺寸：长：5.7cm高：3.2净重：93g
说明：拍品瑞狮塑造简拙有韵，尺寸虽小，但表现出浓浓的贵胄之气。
狮子昂首翘尾，四肢前后伸展趴伏，又似腾空跃起，静中寓动，动中有静。
原有通身鎏金，金水虽显斑驳之态，亦然厚实盈亮，附着力极佳，可瞥见盛唐昔日辉煌之像。
狮子自古以来是雕塑器物中常见的使用题材，“释家以狮子勇敢精进，为文殊菩萨骑者”，认为它是高贵尊严的”灵兽”，有护法辟邪的作用等等。
史蒂芬·琼肯三世藏“唐铜鎏金护法狮”
Lot.明铜释迦牟尼佛板
尺寸：总高：16cm总重：g
说明：此件释迦牟尼佛板甄选精铜一体所铸，轮廓分明，样式少见，整体为佛殿式造型，成长方形，释迦牟尼圆雕凸起，立体感强烈，仿佛作于佛殿之上，殿顶上方精铸“摩羯鱼”造型，其铸造之精细，体现出此件佛板之品级。具有宁静致远的历史厚重感，极具超脱的构思和洞察力。释迦牟尼头生肉髻，螺发密集分，鼻梁挺拔，弯眉俊目，广颐垂耳，表彰福相，引人怀古追慕。神情深沈内省而慈祥，威严中包含着慈善，身披袈裟，结跏趺坐于莲座之上，右手举起作无畏印，令观者肃然起敬。
Lot.“大明宣德年制”双龙抱款铜饕餮纹龙耳觚
款识：“大明宣德年制”双龙抱款
尺寸：口径：18.6cm高：41.5cm重：g
说明：此觚硕大，形体稳健，有玉柱擎天之势，其胎体厚重，非皇室贵族不可纳其工本。
撇口，长粗颈，溜肩，弧腹下敛收，至底渐撇。肩颈处对铸双龙躬身攀爬其上，侧首仰望，独角粗韧，须髯飘动，麟甲分明。颈部、下腹部均饰仿古蕉叶纹，颈肩相接处以兽首为中心，饰夔龙相对飞舞，腹部主题纹饰为兽面纹。
底心中央圆形开框内，铸修双龙戏珠纹，属典型的明代龙纹形象，龙身姿矫健，细颈粗身，孔武有力，双龙首尾相对，盘旋追逐，中环抱“大明宣德年制”楷书六字。
据查考，本品之款识属曾一度流行于明代的“双龙抱款”，故宫所藏有明确纪年者，为景泰一朝的金属胎珐琅器，如现藏于故宫博物院的掐丝珐琅莲纹兽耳炉，底款为双龙环抱“大明景泰年制”六字楷书款，二龙首尾相属，环绕器底，纹饰凸雕，中心款字为阳文。清宫旧藏之宣铜器中，也有在器底款识外围绕二龙的图案，但龙的形象不尽相同，刻画也精粗有别。故宫博物院藏铜蚰龙耳圈足炉，炉底亦凸雕双龙作首尾相属环绕状，中心开方框署“内坛郊社”阳文楷书款。
双龙抱款的纹样可分为两类，一类为双龙首尾相属，一龙朝上，一龙朝下，此种在常见之列，上文所列举数例即属此类。另外，尚有一类极为少见的，作凸雕二龙戏珠状，首尾同向，中心开竖长形方框填署款字，《宣炉汇释》称之为“双龙抱柱款”。《大明宣德炉总论》载有一例，二龙分列左右，迎面戏珠，中心竖长形方框内署“宣德年制”四字一行楷书款。
故宫博物院清宫旧藏“明·铜蚰龙耳圈足炉”底部
Lot.清早期铜局部鎏金甪端香薰
尺寸：高：27cm重：g
记录：英国威立士(WoolleyWallis)拍卖，年12月7日，编号9.
说明：甪端熏炉，形体方正，体态健硕饱满而不显臃肿，器宇不凡，局部鎏金装饰，见皇家气象。
瑞兽昂首傲立，双目圆瞪，独角粗韧上翘，颈部、后脑毛发雕刻精细，首为炉顶，腹部中空，可作放置熏香燃料，张口露齿，以便香味飘散。身披火云甲，短尾自然下沓，脚踩盘蛇，大有风驰电掣之感。
甪端是识贤聪慧的神兽，以甪端护卫在侧，显示皇帝为有道明君，身在宝座而晓天下事，做到八方归顺，四海来朝。故甪端崇拜在明清两代均为皇家所重视，内府专置有司负责制造事宜，以供内廷之用，北京故宫太和殿内宝座前摆放了一对掐丝珐大型甪端。
备注：附购买发票
故宫博物院太和殿陈设甪端熏
Lot.明西藏帕拉风格绿度母
尺寸：高：16.7cm重：g
说明：绿度母姿态自然优美，左腿横盘，右脚下踏小莲台，左手于胸前施三宝印，右手置膝前作予愿印，表示接受苦难众生的求助，乌巴拉花盛开于两肩。发髻高耸，耳垂圆珰，头戴帽冠，神态沉静内省，具有明显的风格特征。上身袒露，配连珠长链，下身着长裙，轻薄贴身，十分简洁。仰覆式莲花宝座，上缘连珠半周，莲瓣宽扁，瓣尖微翘，精巧雅致。
整体造型比例协调，躯体线条流畅，雕刻及装饰工艺技法娴熟，于自在姿态中彰显变幻与柔美，于动于静中体现佛法悲智双运的成就，是一件典型的十四世纪西藏帕拉风格造像的精美之作。
Lot.明铜普贤菩萨坐像
尺寸：高：36.5cm重：g
说明：智、悲、行、愿是大乘佛教四大菩萨之标征，这就是文殊、观音、普贤、地藏。中国四大菩萨信仰之盛形成了四大名山道埸。文殊表智慧、观音表慈悲、普贤表行践、地藏表愿力，大乘佛教理念人格化凝聚在四大菩萨之中，使至理成为有血有肉的形象事迹。
本拍品为普贤菩萨像，以泥心失蜡法铸造，姿态端庄。左手施三宝印，右手结禅定印，两株莲花盛开于两肩，并托经卷及经书。面颊丰润，双目含苞，五官写实，相容寂静，微含笑意，现慈悲祥和之女相。头戴宝冠，胸前饰有多个“U”形连珠式璎珞，华丽繁复，帛带自手臂缠绕自然垂搭于身侧，下身着长裙，生动自如，具有鲜明的明代汉地造像风格特征。
菩萨脚踏莲花，舒座于神像之上，坐骑憨态可掬但顺从臣服于主人，似乎正在聆听菩萨的教诲，与闲逸的观音菩萨融为一体。下承莲花方座，覆莲饱满圆润，排列整齐且舒朗，制作极为工谨。
整像规格硕大，胎体厚重，菩萨华丽的装束、挺拔的身躯、流畅的衣纹，以及纤细柔韧且富具生命力的錾花，均体现了明中期汉地造像的时代风格，丰腴而不虚，近人而不俗，此类造像传世颇为少见，具有重要的历史、艺术和宗教价值，堪可收藏、供奉。
