崔凯
崔凯，现任泓古代艺术学社社长，英国东方陶瓷学会荣誉会员(OrientalCeramicSociety)，中国古陶瓷研究会鉴定委员会委员、鉴定专家，中国文化管理协会艺术品市场管理委员会陶瓷组专家，CCTV央视《记忆中国》收藏系列节目鉴定专家，河南卫视《华豫之门》瓷器组鉴定专家，陕西卫视《华山论鉴》特聘瓷器专家，天雅汇典当行艺术品投资部特聘顾问。崔凯先生名单已入最高人民法院司法鉴定专家库专家名录。
凝芳聚瑞—泓社推荐陶瓷精品专场
Lot.清中期郎红釉锥把瓶
尺寸：高约：32.2CM足径约：10CM最大腹径约：17CM
说明：瓶制小口，细颈长直若锥针，垂腹甚圆硕，圈足。全器满施红釉，釉色极鲜浓，开片纹，釉层莹亮，流动性较强，脱口而垂足，其口、颈等流釉处色泽稍淡，愈下而愈浓，至若牛血，并有条毫机理。底部施淡色白釉，亦开片纹，微似苹果青色。故知此瓶为清中期模拟康熙郎窑红釉所作。其器体硕大，鲜红奔流，结合极具张力的器身轮廓，富有感染力，十分夺目。
Lot.清顺治青花知秋图盘
款识：“玉堂佳器”青花款
尺寸：高约：4.9CM口径约：20.4CM足径约：8.8CM
说明：盘式广口，浅腹，圈足，足内“玉堂佳器”款。盘口用酱釉环锁，余处施白釉，釉色微青。内里绘落叶、玉兰及洞石。青花有浓淡分染，发色浓郁、沉稳。用笔率真，洞石轮廓夸张，有晚明遗风。怪石、落叶的组合，是顺治瓷器的常见题材，因多有题句：“梧桐一叶落，天下尽知秋。”故名“知秋图”。实际上另亦常见叶上题其他各样诗句的作品，来模拟“叶书”的效果，以增其文气。北京故宫收藏有相类的作品。
Lot.清乾隆哥釉三足炉
尺寸：口径约：9.3CM高约：8CM
说明：此炉筒式，口稍内扣，三方足。其器口用酱环锁，内外施黄色釉，釉开细密纹片，填黑以模拟哥窑之“铁线”。外心砂底无釉，露胎色亦稍灰。釉质肥厚，釉表酥润，气质古朴。
Lot.清乾隆冬青釉拱花夔凤双兽耳仰钟式杯
尺寸：高约：9CM口径约：8.3CM足径约：4.4CM
说明：此杯式撇口，深腹，折胫，圈足稍高，足墙外撇，足端用褐色修饰。对设双兽耳于杯壁。其口、腰、胫、足四处用拱花工艺为饰，腰用夔凤纹，余处用回纹及弦纹。拱花之线条微起，稍露白色，与青釉形成对比。青釉光洁，明润，釉色青翠怡人。此杯装饰疏朗，拟青铜的装饰，有清代文人趣味。
Lot.清康熙青花人物故事图大笔海
尺寸：口径约：18.4CM足径约：17.7CM高约：16.6CM
说明：此笔筒口面宽硕，直壁微束，平底内凹，无款。外以青花装饰，绘画《风尘三侠》之“李靖见杨素”故事图。其以山岩为界，庭院及厅堂为背景，上设诸武士仪仗，执锤、斧、刀等兵器，铁甲森然。虬髯客（张仲坚）及李靖在堂前坐立，李靖作礼正拜，司空杨素则端坐堂上，家侍红拂女正立于身后。表现三侠初见时，红拂女与李靖眉目传情的场面。各人物绘画特征明显，如虬髯客面留长须，红拂女手持红拂。其用笔挺劲细直，勾勒流畅纯熟，再以青花分水浓淡，填染其上，画风率真豪放但不失细节描摹，且人物众多，场面热烈，为康熙青花人物笔筒之佳者。
Lot.明青瓷大碗
尺寸：高约：9.3CM口径约：16.5CM足径约：7.4CM
说明：碗式广口微敛，深腹稍硕，圈足，足端平切。全器满施青釉，釉层肥厚，质地青硬，光泽明亮，有玉质感。釉色青翠、浓郁，微有浓淡变化。釉开细碎片纹，片纹无色，映光闪烁而如冰片。此碗气质豪放明快，旧多称临汝窑，现据考古可知自汝州至禹州等地皆有烧造。就本品之细腻品质，或为汝州地区的产品。英国VA博物馆及北京故宫博物院有相类的藏品。
Lot.明天蓝釉钵
尺寸：口径约：10.5CM足径约：5.2CM高约：6.5CM
说明：器制圆口微敛，直壁深腹，折胫，圈足，足端修平，露火石红。内外皆施匀净天蓝色釉，釉质纯净、细腻，质地较硬，玻感较强。此碗之造型庄素，修坯平匀，而釉色纯然、宁静，釉色微有浓淡之变化，使纯色不至呆板，故为金代钧瓷的精工之作。此器之造型直壁深腹，略似佛教之钵器，故又名“罗汉钵”，实际上应属膳食用具。北京故宫收藏有同类型的作品。河南叶县文集窖藏也出土过与之相仿的例子。
Lot.清乾隆茶叶末釉桥耳小炉
尺寸：最高处约：5.4CM口径约：6CM
说明：炉制圆口内束，矮身扁腹，三乳足。口沿对设双桥耳。器体小巧盈握，其制坯匀厚，入手沉着。内外施茶叶末釉为饰，釉色绿中泛黄，有细密黄点，釉的质地温润，气质宁静，流动后的釉薄处色泽稍淡。炉底微内凹，有环状垫烧痕迹，上用铁褐护胎浆修饰。全器工制细腻，小巧可人。
Lot.清同治钧釉四方杏圆贯耳瓶
尺寸：高约：29.4CM最大口径约：10.8CM最大腹径约：19.2CM
最大足径约：11.8CM
说明：瓶式扁方，四角内倭，平口而直颈，垂腹，左右对设双管耳，前后器腹有杏圆形拱起。方足，足端平齐，砂底无釉，上刻“大清同治年制”楷款。同治官窑。此为清代大运瓷之循例品种，旧档名“均釉四方杏圆贯耳瓶”，为晚清大运瓷定例八种琢器之一。“均釉”即今称之窑变，道光以前多红、蓝变衬，后以红、黑为主，略杂蓝色。此例之釉色深浓沉郁，釉表光洁，未见该类釉所常有的大面积破孔。北京故宫收藏同类作品。
Lot.清中期加金粉彩松绿里瑞芝盘螭大笔洗
尺寸：高约：4.8CM最长处约：24.3CM
说明：此器横径稍硕，口面略阔。像生拟灵芝之形，但又在灵芝尾部加设小池，组合成葫芦的样式，故一型双喻，有“长寿”、“福禄”的含义。灵芝口沿又攀螭虎一条，红蝠一只，则寓意“洪福齐天”，将吉祥祝寓层叠相加。器里施松石绿釉，器外用粉彩混矾红、金彩，来模仿灵芝的颜色。螭龙用胭脂红描染，金彩的点染增加富贵气息。其外底见多枚支烧痕，用墨彩勾染层次肌理。全器制工细腻，工序繁琐，捏、塑皆灵活生动。
Lot.明宣德甜白釉暗云凤纹罐
尺寸：高约：17.1CM口径约：8.3CM腹径约：16.5CM足径约：11.5CM
说明：罐式圆口，直短颈，溜肩斜腹，收胫，圈足。胎质坚洁，罐身施白釉，釉层较厚，釉色白润纯净，积釉处稍闪青色。罐身暗刻流云鸾凤纹，胫部刻仰莲纹。其凤、鸾凤纹锥刻细腻，用线流畅有气势。
按甜白釉为明代御窑之大名誉者，晚明时已享有盛名。如王世懋《二酉委谭》中所言：“以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”此罐传世鲜见，但有数考古例子可供参考，一见荆州江陵园艺场出土例子，造型、装饰及工艺特征皆与本例相近，二者应属同期作品，荆州例可能出自宗室墓中；另见南京天隆寺明墓四号墓，亦出土一例白釉鸾凤纹罐，与本品相仿。
Lot.清康熙青花万寿图大笔海
款识：大明成化年制六字楷书青花款
尺寸：口径约：18.8CM高约：15.8CM足径约：18.4CM
说明：康窑笔筒民国时即属珍藏。此康熙青花万寿图笔筒颇具气势。其方唇平口，直壁深腹，平底，底心内凹，寄托成化年款，用笔锋芒精劲。此器之胎骨坚实细密，体势沉稳，釉质匀净，衬显青花蓝正明亮。全器通身书写变体篆书寿字，字字不同，其以字为形绘，故题“万寿图”。书字用笔细瘦挺劲，字形变化万千。
以“寿”字为装饰的瓷器盛行康雍。如康熙御窑有万寿尊为大名物者，体貌宏伟，烁古震今，当时即有“万寿尊赋”以颂其成器，并亦书瓷烧造，如见北京故宫博物院所藏青花万寿尊赋大笔筒。此外，康熙御窑还见一类万寿笔筒，青花书万寿字形，其用笔精严，惜存世无多。
民窑用“万寿”、“百寿”装饰亦风行一时。如北京故宫另蓄康熙釉里红万寿笔筒，三足为承，其通体用红描写寿字，发色明丽，但应属私窑作品，可资比较。此外，还见有北京故宫及南京博物院收藏的两例青花寿字观音瓶，内故宫例自题“百寿图”。二者皆器制轩昂，一现康窑风貌。再者，鹤鸣雅集收藏一例青花“万寿千秋”笔筒，并题“攻玉子书”，书风严谨，制器精良。
用变体篆书写绘通篇寿字，或来自书画题材，多见于贺寿所用。如台北故宫博物院收藏《万寿字册》，字用泥金，外绘云蝠为栏，十分富丽。
Lot.清中期德化窑白瓷狮吼观音坐像
尺寸：高约：23CM
说明：此像制工细腻，用刀层次丰富，衣纹流畅自然。观音手持书卷，半露上身，坐于狮背，或有妙法自在之意。狮子卧地回首，张嘴似吼。此即“骑犼观音”，又做“狮吼观音”，传为观音变相之一，有压伏龙魔，除病去苦之能。
此像之釉质明润，釉色白而微青，胎质细腻有油感。狮子及观音诸细节丰富，神情宁静。
Lot.清晚期德化窑白瓷达摩渡海像
尺寸：高约：34.5CM
说明：此达摩渡海为德化窑造像之经典形象。达摩微侧身，神情严肃，宽袍露胸，袖手裸足，踏于水波之上，其水波雕修如团，波纹卷曲灵活。达摩衣纹垂坠，衣角翻飞。其用刀圆润，边缘清晰明利，收放自如。白胎白釉，釉质润泽。
Lot.清早期宜兴窑仿钧天蓝釉荷叶笔觇
尺寸：高约：2.2CM最长处约：10.9CM足径约：6.7CM
说明：此器为仿生式，圆身浅腹，边沿捏作荷叶样式，圈足，足端平切，胎质细密有砂感，呈黄色。施天蓝色釉，或拟自钧窑。釉质凝厚失透，开片纹。釉色天蓝中隐细碎黄斑点，釉色明快。此类为清早期宜兴窑之文房作品，同类者曾见于清宫档案，如雍正六年，原陈设于养心殿的一批古董撤换装匣，入百什件，其内即有“宜兴挂釉荷叶式笔觇一件（紫檀木座）”。