「博美秋拍·尚古存珍精选」
Lot.清早期竹根雕“踏雪寻梅”摆件
10×5×12.2cm
RMB:,-,
说明：取上佳竹根一块圆雕而成，通体包浆沉润，皮壳浓厚，古意自来。高士细眉柳目，长髯垂胸，一袭冬装，双手揶于袖内，坐驾在驴儿之上，神情沉吟入思；驴儿缓步悠游，身膘体健，双耳俏立，圆目炯炯，长尾飘逸，形神兼备，逸趣横生，方腹蹄声沓沓，迸碎雪地里的宁静。
“踏雪寻梅”，典故又名“灞桥驴背”，典故出自张岱《夜航船》里所记载，唐代诗人孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰“吾诗思在灞桥风雪中驴背上”，后以亦形容文人雅士赏爱风景苦心作诗的情致。
本件作品制作精益求精，却不流于琐碎卖弄，人物之灵动，驴儿之憨态，刻画的惟妙惟肖，意蕴无穷，实乃清代早期同类竹雕作品中之翘楚，定为竹刻大家之力作。
附包装及供盒。
Lot.清早期白玉雕莲蓬式香盒
5.cm.Diam.1.7cm.Height.
RMB:20,-40,
说明：此件香盒白玉为材精心雕琢而成，玉质凝润似脂，形制扁薄，规格精巧，盈握手中方知此物之妙。
蒸饼式造型，盖、身以唇边子母口相扣，严丝合缝，底承浅圈足，內膛掏挖精细。盖面作莲蓬样式，中央九粒莲子颗颗饱满，周围莲瓣两层叠压，宽扁规矩，缘边微翘，写实精妙。
Lot.清翡翠英雄双联瓶
21cm.Height.gGrammage
RMB:,-,
记录：纽约AntiqueReaderInc拍卖，年1月19日，编号，成交价USD85,.
说明：此翡翠英雄双联瓶体现了清代宫廷的慕古情怀。其形制源自汉青铜器，器身双管以鹰（英）和熊（雄）相连。河北满城汉墓出土双联瓶雏形，见JessicaRawson，《ChineseJades.FromtheNeolithictotheQing》，伦敦，年，页87，图版4。英雄双联瓶盛于宋，流传至清，成为重要之陈设玉器及合婚所用之礼器-英雄合卺杯。一件相似形制的白玉英雄双联瓶，尺寸精巧，12.6cm，出版于RobertKleiner《ChineseJadesfromtheCollectionofAlanandSimoneHartman》，香港，年，图版77，后经香港苏富比年10月释出，编号，成交价HKD1,,.英雄双联瓶样式可见于不同材质作例，一传为宋朝例，见PaulMossandGerardHawthorn，《TheSecondBronzeAge.LaterChineseMetalwork》，SydneyMossLtd.，伦敦，年，编号5；一掐丝珐琅例，为Clague所藏，曾展于《ChineseCloisonné》，凤凰城美术博物馆，凤凰城，年，编号9。
一例碧玉无盖的例子，高度2.8cm，拍卖于香港佳士得年11月1日，编号，及香港苏富比年4月7日，编号，成交价HKD1,,。
Lot.清中期绫绢地嵌寿山石《西厢记》人物故事图册六片（一套）
2×17.7cm×6
RMB:,-,
说明：拍品制式极为特殊，共计六件，形制相同，攒框包绫，底板裹绢，以各色寿山石拼接镶嵌物象，辅以勾勒染色填笔，构成六幅画面。
芳草萋萋，奇石嶙峋，古松参天，朱栏围墙，清供罗列，亭台飞檐翘角，或为山野之景、或为庭园之趣，人物衣饰飘逸，并装饰描金纹饰，寿山石质地脂润，色彩斑斓，品种繁多，柔而易攻，画面丰富，耐人寻味。
《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》。作者王实甫，元代著名杂剧作家。故事最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，董解元的《西厢记诸宫调》是王实甫创作的《西厢记》的直接蓝本。全剧五本二十一折，突破了杂剧创作一剧四折的体例。此剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱。被誉为“《西厢记》天下夺魁”。剧中叙述了书生张珙游于蒲州，寄宿普救寺。适逢崔相国夫人携女莺莺扶相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，借宿于此。张生游殿。与莺莺相遇，两人一见倾心。在婢女红娘的帮助下，
两人在西厢约会，莺莺以身相许。后两人来往之事被老夫人发现。出于无奈，只得答应了张生与莺莺的婚事。但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，待张生应试及第后，才允许他与莺莺成亲。后张生高中皇榜，归来求亲，有情人终成眷属。
几百年来，它曾深深地激励过无数青年男女。对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，《牡丹亭》、《红楼梦》都不同程度地从它那里吸取了反封建的民主精神。
整组作品浓郁的宫廷气息扑面而来，採用多种工艺，将场景人物刻画得写实传神，成组而现，带有原配包装，十分难得。
参阅：北京嘉德，年11月0日，编号，“清乾隆·嵌寿山石西厢记人物故事册页五片”，成交价RMB,
北京嘉德年11月拍品，成交价RMB,
Lot.明汉白玉雕狮子摆件
7.5×7.5×11cm
RMB:,-,
说明：汉白石雕狮子，皮壳古旧，雕雄狮蹲坐于正方台座之上，狮子身体左趋，前足支撑，左后足挠腮状。宽吻紧闭，獠牙显露，如意形隆鼻，深眉蹙目，双睛有神，注视前方，双耳尖而小，狮鬃浓厚，长尾拽地。身躯浑厚健硕，线条硬朗，极具肌肉的力量感，腿足、前胸肌肉圆实明显，时代特征极其鲜明。
狮子自古以来是雕塑器物中常见的使用题材，其造型在不同的朝代有不同的特征，汉唐时通常强悍威猛；元朝时身躯瘦长有力；明清时较为温顺。
此件作品凭借工匠娴熟的技艺，将狮子瞬间的动态塑造得生动到位，用概括而夸张的手法，浑厚有力的线条，整体的力量感，以及面部等细节的刻画，体现得十分完美，表现出狮子作为兽中之王不可轻易亵渎的神韵，显得愈发威武雄壮，呈现出不似常见的明清
瑞狮题材憨态可掬之象，为盛唐时期之作，传世无多，实可宝藏。
纳尔逊阿特金森博物馆藏唐·石雕狮“
上海博物馆藏“唐·石雕狮子”