前几天，日本刚刚公布了新的年号——“令和”。自此，继“明治志士”、“大正俊才”、“昭和男儿”和“平成死宅”之后，不知道“令和”年间，霓虹国又会“盛产”什么。
平成时代最后的名侦探
有一件事已经很明朗了，那就是《柯南》中的工藤新一成为“平成时代的福尔摩斯”的梦想恐怕难以实现了，毕竟留给作者青山冈昌的时间只剩一个月了，而《柯南》的大结局很显然还没有提上日程。
不过推理迷们大可不必担心，因为在本月的12号，真正的“平成时代最后的名侦探”的故事即将在国内院线上演，它来自日本另一位声名更盛的推理大神——东野圭吾。
这部电影就是——《祈祷落幕时》。
东野圭吾应该是当今国内热度最高的日本作家了，他的《白夜行》、《放学后》等都是脍炙人口的作品，更加难得的是，东野圭吾的小说也常常被影视化，在国内上映也不是第一次了。
年，苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》上映，影片口碑毁誉参半，不过也算为东野圭吾在国内电影市场打响了第一炮。
紧接着韩杰导演的《解忧杂货店》则奉献了完全失败的改编，取得了不及格的成绩；直到去年引进了日版的《浪矢解忧杂货店》，才勉强挽回了东野圭吾改编作品在国内的口碑颓势。
算上本次引进的《祈祷落幕时》，东野圭吾在国内的电影市场已经是“四进宫”了。
了解东野圭吾作品的人都知道，不同于柯南·道尔在作品中对勇气和智慧的激情描摹，也不同于阿加莎在作品中对法理和公义的深刻思考，东野圭吾的作品永远聚焦的都是最细腻也最难以捉摸的人心，这与日本人一向精致的文艺审美是一脉相承的。
而如果说东野圭吾在世界推理小说界算得上独树一帜，那么《祈祷落幕时》在东野圭吾的作品中也算是一种异类，其原因就在主人公的名字——加贺恭一郎。
“新参者”加贺恭一郎
正如福尔摩斯之于柯南·道尔，亦或是波洛之于阿加莎，加贺恭一郎是东野圭吾笔下一直不停塑造的一个经典人物。
早在东野圭吾年的作品《毕业：雪月花杀人游戏》中，仅仅二十出头的加贺恭一郎就以大学生的身份登场；
到《恶意》中的暗中蛰伏，到《红手指》中初露锋芒，后来从《新参者》开启了新的篇章。
加贺恭一郎没有福尔摩斯的机智勇敢，也没有波洛的自信果决，他更像是一个人间的修行者，藏身市井烟火之间，通过一个又一个的案件，去试图解读人性，救赎人心。
而从年的电视剧《新参者》开播，阿部宽正式开始在影视作品中塑造加贺恭一郎这一角色，十集的电视剧还只是初试身手，后来的剧场版《红手指》、《沉睡的森林》、《麒麟之翼》则是一部比一部好看。
即将上映的这部《祈祷落幕时》，单从片名上看就一语双关。
“落幕”一词既是指的这部影片是“加贺系列”的最后一部作品，亦是在暗示片中关于加贺恭一郎本身的故事，揭开了他多年来屈就片警岗位的秘密，影片本身更是加贺恭一郎本人的“大结局”。
意料之中的是，《祈祷落幕时》是所有“加贺系列”的影视作品中口碑最好的一部，豆瓣评分已达8.0分，而意料之外的是，影片本身更像是一部精心编排的舞台剧，早已经跳出了传统悬疑片的格局。
教科书式的悬疑氛围
影片从整体上来看，是颇具舞台剧气质的三幕式结构，在前半部分中，影片展现出了教科书式的悬疑叙事手法。
空房之中独自腐烂的女尸，荒僻之处面目全非的焦尸，多年前加贺的母亲离家出走和黯然离世的谜团，还有那本穿越十几年再次出现的诡异日历。
《祈祷落幕时》的前半部分对案件的展开，既尊重了环环相扣的线索铺设，又巧妙地将不同时空中看似毫不相关的事件关联到一起，干净利落地为影片打造出了一种横跨二十多年的宿命感。
在展开案件的同时，抽丝剥茧的解谜也在同步进行中。
美丽知性、才华横溢的舞台剧导演浅居博美从一开始就让人觉得并不简单，而案情中不同的名字似乎正在指向同一个人，更加让人迷惑的，是那本每一页上都写上了一座桥的名字的日历，为何既出现在加贺母亲的遗物中，又出现在新的案发现场？
你看到得越多，就知道得越少。
《祈祷落幕时》正是用这样一种变魔术般的叙事手段，将这个充满东野圭吾式悬疑的故事缓缓展开，相信每一个观众在观影的过程中，都能收获跟随着加贺一步步揭开谜团的动人趣味。
平成时代的人间悲剧
然而，《祈祷落幕时》最让人惊喜的是，它并不满足于传统悬疑片中的击奇的表现手法，而是继承了东野圭吾观人心察人性的创作视角，影片的后半程讲述了一个悲伤动人的故事，甚至从某种程度上来说，《祈祷落幕时》可以说是平成时代的一首怅然挽歌。
众所周知，平成时代自年拉开序幕，其起点正好就是日本经济泡沫破裂的那一刻。在战后奇迹般的经济复苏后，日本人陷入了“买下美国”的盲目膨胀中，最终的结局，就是在迎来平成时代的同时，也迎来了“消失的二十年”。
“土地神话”的破灭，中小银行的大面积破产，金融丑闻的相继暴露，不仅沉重地打击了日本的资本市场，也对日本人的生活观和伦理观产生了巨大的影响。
黑X会活动逐渐走上台面，高X贷猖獗一时，传统的家庭生活逐渐崩坏，不伦关系比比皆是，年轻人的避世心态逐渐爆发，“宅文化”和“丧文化”走入公众视野。
宅文化也影响到了婚恋观
这一系列的时代变迁对日本人生活造成的伤痕，都能在《祈祷落幕时》中找到蛛丝马迹。
而时代变迁之下的时代悲剧，正如《祈祷落幕时》中所介绍的那一对不得不隐姓埋名、强装陌路的父女，他们“悲惨世界”式的颠沛生活，也终将他们引向了令人心痛的悲伤结局。
可以说，《祈祷落幕时》在这个时间点引进国内上映，不仅是东野圭吾的悬疑作品在国内的又一次尝试，也是给我们一个机会：
站在平成时代的尾巴上，回望一眼这个让人爱恨难分的邻邦过去三十年的缩影吧！
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作者：Enjolras
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